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Photo DAUMAS, Eugène, Général. 
Photo CHAMPFLEURY, Jules-François-Félix Husson, dit. 

Édition originale.
L'un des 100 exemplaires sur papier vergé de Hollande (n°83), second papier après 25 sur japon.

Cet ouvrage de Champfleury (1821-1889, écrivain, collectionneur d'art français et conservateur au musée national de la céramique de Sèvres) nous livre ici une Histoire de la Littérature et de l'Art français à l'époque romantique, une période d'effervesence artistique dans tous les domaines.
Les 150 vignettes mettent en lumière les poèmes, les romans, le théâtre, les soirées mondaines, aussi bien les portraits que les costumes des personnes les plus illustres de ce mouvement, tels qu'Alexandre Dumas, Alfred de Musset, Devéria et Tony Johannot.
Cet ouvrage est un parfait condensé de tout ce qui s'est fait de plus intéressant et de plus beau à la période romantique française.

Exemplaire de Paul Eudel, relié aux armes.
Ce dernier fût le biographe de Champfleury et publia "Champfleury, sa vie, son oeuvre et ses collections" en 1891. Cette relation entre écrivains fût entretenue par leur passion et intérêt communs pour l'Art. En effet, Paul Eudel était armateur, négociant, mais il était surtout reconnu comme collectionneur d'art averti et travailla comme critique d'art.
Les deux hommes se sont rencontrés lorsque Champfleury était conservateur au musée national de la céramique de Sèvres.

Exemplaire unique, truffé d'une dizaine de lettres de Chamfleury ou adressées à Champfleury, qui traitent toutes des "Vignettes Romantiques", de la constitution de l'ouvrage (lettre adressée à son ami l'éditeur E. Dentu) à sa réception par certains des artistes cités dans l'ouvrage comme Camille Rogier et par ses amis.
A ces documents, s'ajoute une chemise cartonnée contenant des épreuves de quelques vignettes de l'ouvrage. Des premières épreuves, des épreuves corigées, ainsi que les état définitifs des planches hors texte.
Certaines sont annotées par Champfleury, dont les bons à tirer, validés par Champfleury, de 8 des 10 planches hors texte.

Photo BOUCHARDON, Édmé || HUQUIER, Gabriel. 

Édition originale rare et complète.

"Edme Bouchardon (1698-1762) était célèbré de son temps comme un artiste d'exception ; " il faut que Bouchardon ait été un grand homme", déclara le collectionneur Pierre Jean Mariette, "car il a joui de toute sa réputation pendant sa vie". En qualité de sculpteur, il était surnommé "le nouveau Phidias", équivalent moderne du plus grand des artistes de,la Grèce antique ; en qualité de dessinateur, il était jugé l'un des meilleurs d'Europe. La considération des historiens de l'art n'a pas changé aujourd'hui, Bouchardon étant toujours tenu pour l'un des artistes les plus créatifs et les plus fascinants du XVIIIème siècle français, celui qui joua un rôle décisif dans la transition entre le rocaille et le néoclassicisme."
Cette citation est issue de la préface du catalogue de l'exposition "Edme Bouchardon (1698-1762), une idée du beau", qui s'est déroulée en 2016, au musée du Louvre, et rédigée par M. J.-L. Martinez (Président-directeur du musée du Louvre) et M. T. Potts (directeur du J. Paul Getty Museum).

Elle illustre parfaitement le génie de l'artiste, que l'on retrouve dans ce recueil de gravures, cité dans la chronologie des œuvres de l'artiste, dans le catalogue de l'exposition du Louvre (p. 415).

Les gravures représentent le dieu de la Musique et de l'Amour Apollon, suivi de ses muses Calliope, Clio, Erato, Thalie, Melpomène, Terpsicore, Euterpe, Polimnie et Uranie.
Le génie de l'artiste s'illustre, ici, avec des compositions équilibrées, le détail du rendu des drapés, la vigueur mais aussi la douceur des figures. Elles mettent parfaitement en évidence le style néoclassique et la manière de Bouchardon, en tant que sculpteur.

Ce recueil de gravures montre aussi son intérêt pour la diffusion de ses œuvres, avec la collaboration de l'éditeur et graveur Gabriel Huquier.
Ce dernier, graveur et éditeur (1695-1772) spécialisé dans les estampes, est celui qui a gravé et qui a publié le plus grand nombre d’estampes d’après des dessins de Bouchardon, plus d'une centaine.
Les gravures n'étaient pas destinées à la réalisation de sculptures, mais étaient des dessins destinés à un public divers comme les artistes, les amateurs d'art et le collectionneurs (comme M. Gabriel Bernard de Rieux, cité sur la page de titre).

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